12月23日，中国美术家协会第九次全国代表大会新一届领导班子选举产生：范迪安当选主席，王书平、许江、闫平、李翔、李劲堃等14人当选副主席。

　　本次中国美术家协会全国代表大会的举行，适逢改革开放40周年的重要节点。面对粤港澳大湾区的“人文湾区”建设，广东美术如何在新的历史定位再出发？当选中国美协副主席后，李劲堃接受了南方日报记者专访。

　　南方日报：您认为广东美术在中国美术版图中处于什么位置？

　　李劲堃：两年来，广东省美协在中国美协的指导和关心下，相继在中国美术馆、广东美术馆举办“其命惟新——广东美术百年大展”和“大潮起珠江——庆祝改革开放40年美术大展”，取得了非常大的社会反响。两大展览，回顾了百年来广东艺术家以画笔记录时代变迁，尤其是反映改革开放以来中国巨变的历程。

　　近年来，广东美术界系统展开了岭南美术史的梳理研究工作。我们重新树立岭南画派“直面当代、立中研西、以古鉴今”的精神，先后策划了“百年雄才——纪念黎雄才先生诞辰一百周年系列展览”“扬时代之光——杨之光艺术研究展”“曙色——二十世纪前期广东中国画变革之路”等多个具有学术含金量的展览，勾勒出广东从20世纪至今美术发展的整体轮廓。

　　百年的广东美术史，是20世纪中国美术的重要部分。如中国美术家协会理论委员会主任薛永年教授所言，广东美术的百年历史具有“艺术革新的先驱性，对外开放的包容性，立足民族的本土性，以及涌现基因的摇篮性”四个特点。这些特点决定了百年广东美术的发展影响着中国近现代美术的走向，增强了中国美术文化自信的根基。

　　南方日报：您如何看待艺术家在当代的任务与使命？广东的美术家应该如何做出自己的贡献？

　　李劲堃：改革开放40年来，广东美术取得巨大成就，用画笔关注社会、记录时代，留下了珍贵的精神财富。

　　日前，作为广州三年展的平行展，由广州美术学院和岭南画派纪念馆主办的“广东当代艺术研究·后岭南文献作品展”在广州美术学院美术馆开幕。这里提到的“后岭南”，就是其中一个非常有特色的艺术组合。他们的艺术主张延续了将近30年，这在广东省和全国的案例也是不多的。他们大部分人都在广州美术学院任职，对广东美术界发挥着巨大的骨干作用。

　　“后岭南”既受岭南画派这种学理渊源的背景熏陶，又继承了岭南画派那种勇于创新、勇于变革的精神，在时代的大背景下，开创了各自不同的探索。这些事例说明：只有艺术探索永不止步的艺术家，才会成为艺术史要记录的核心。

　　南方日报：面对粤港澳大湾区的“人文湾区”建设，您认为，广东美术界应如何把握新的机遇，发挥自身在大湾区建设的应有作用？

　　李劲堃：如今，广东正在打造中国近现代美术研究重镇。去年，广州美术学院成立了中国近现代美术研究所，通过进一步集聚近现代美术研究资源，力争使广东成为中国近现代美术研究重镇。

　　在粤港澳大湾区文化建设中，广东将进一步深化与港澳美术界合作，共同开展对中国近现代美术课题研究，共同举办相关主题的美术大展，共同促进美术研究人才、美术藏品资源的交流互动，努力建构大湾区美术收藏、研究、展陈的世界格局、国际影响力。

　　此外，广东美术在构建文化惠民艺术空间、开展社会美育教育等方面将展现更大的作为。美术绝不只是专业领域的事业，它应当深入生活、扎根人民，启迪社会美育、引领学术品格。

　　全媒体记者 杨逸 李培